Hoy se suele hablar mucho, entre certezas y especulaciones, de la condición de cuerpo-incierto del sujeto danzante. Sí, aquel que otrora se aferraba a replicar sus técnicas corporales en la escritura coreográfica, regodeándose en la fisicalidad extrema y calistenia gangosa.

Casi siempre, alrededor del 25 de septiembre, Danza Contemporánea de Cuba sube a escena. La fecha fundacional de la compañía es ocasión para presentar nuevas propuestas capaces de atraer a un público deseoso de saber cuáles son los caminos trazados por la tropa que conduce el profesor  Miguel Iglesias.

Intensa, viva y enérgica como las piezas que pasaron por las tablas del Mella, fue la última temporada que Danza Contemporánea de Cuba (DCC) brindó al público habanero como continuación de las celebraciones por su aniversario 57.

Si usted no aprecia la música al punto de entender a la melomanía; si es de los que tiene oídos “cuadrados” entonces mejor no se acerque al Mella este 25 de septiembre cuando Ángels Margarit y Danza Contemporánea de Cuba (DCC) se den unos, Otros caprichos y Nicolò Paganini venga a La Habana revisitado por la danza.

Fotos: Nancy Reyes

Ramona de Saá, Cheri, es una de las grandes maestras de ballet de nuestros tiempos, la más destacada discípula de los Alonso en el terreno pedagógico, la Directora de la Escuela Nacional de Ballet “Fernando Alonso”, fundadora y líder natural de los Encuentros de Academias para la enseñanza del Ballet (desde 1994) y del Concurso para estudiantes de Ballet (desde 1995).

Porque hablo desde la pasión y el espacio de la discusión por el mejoramiento, me permito estas palabras. El objetivo de estas líneas no es otro que, hasta donde alcance, mejorar lo mejorable, elogiar lo elogiable y ratificar lo innegable.

El movimiento balletístico en Cuba sigue gozando de buena salud; la Escuela Cubana de Ballet tiene de estos elementos: insatisfacciones, motivos de alabanza y conquistas que deben permanecer en urnas de cristal.

Acercarse a una nueva corografía implica cierto riesgo la mayoría de las veces. Es un salto de fe que resulta justificado cuando nos disponemos a presenciar el trabajo del coreógrafo mexicano Jaime Sierra, quien ha presentado dos de sus obras en el XXI Encuentro Internacional de Academias para la Enseñanza del Ballet.

Ya no están Mahler, tampoco Alfredo Velázquez, pero Danza Libre(DL) sigue bailando en Guantánamo, a pesar de imponderables necesarios. La compañía posee el privilegio de haber iniciado el camino de la danza moderna en la provincia más oriental de Cuba, en el difícil decenio de los 90.Entonces parecía una quimera, una idea obstinada de la Mahler de llegar a un sitio donde los mayores referentes del baile remitía al folclore franco-hatiano, anglocaribeño y popular.

Hoy, tras el paso del tiempo y al repasar ausencias, fugas, mutaciones, advertimos cómo la danza continúa aferrada a muchas de sus historias, búsquedas y encuentros que, por pasados, no dejan de ser instancias de libertades. Justamente, ahí estaba el centro que sedujera a la bailarina, maestra y coreógrafa norteamericana Elfriede Mahler para escapar de la bulliciosa Habana, desafiando distancias, espacios, maneras de pensar, e instalarse en Guantánamo y concretar su empeño de fundar Danza Libre, hace ya un cuarto de siglo.