(Acotaciones en Primera persona)

I El poder de las convenciones

El pasado 17 de julio se presentó en el Teatro Mella la célebre obra shakesperiana Hamlet, por parte del Shakespeare´s  Globe Theatre. Esta agrupación, sucesora del conjunto integrado por Shakespeare y fundado en 1599, llamado The Globe, luego de varias generaciones mantiene en repertorio algunas piezas del más célebre dramaturgo inglés del período isabelino.

Después del primer movimiento de Midiendo el tiempo, “Si el grano no muere”, proyectado hacia el futuro, el centro de la trilogía del Odin Teatret por su 50 aniversario lo ocupó el pasado.

En Claro enigma nos situamos, en el patio del campamento de la agrupación, ante una loma de tierra. Como el humus del Odin Teatret. Como el lugar de donde vienen sus muertos.

Y el 22 de junio concluyó la Festuge. Con el festival, el cumpleaños 50 del Odin Teatret. Pero esa jornada sola fue tan larga como la fiesta misma. El jubileo solar confirmó su presencia con la enorme tela amarilla que cubrió la hierba del céntrico parque de Holstebro donde Eugenio Barba delimitó el espacio escénico de “Si el grano no muere”, el primer movimiento de Midiendo el tiempo.

Muchos señalan el esfuerzo por cumplir, en sus fechas habituales, con esta edición del festival, cuando todo en Brasil se mueve en dirección a la Copa Mundial de Fútbol. Pero el Festival Internacional de Teatro Palco e Rua de  Belo Horizonte mantiene su estilo imperturbable para, mediante esta décimo segunda edición, recordar, además, sus 20 años de fundado.

Tebas Land, uno de los textos teatrales más importantes de la lengua hispana contemporánea, que viene siendo un hito internacional desde su estreno en Montevideo en 2013 por la compañía COMPLOT, llega a los lectores cubanos. Ediciones Alarcos publica por primera vez en Cuba, en su colección Escenarios del Mundo, a uno de los dramaturgos más prestigiosos y representados del momento, el también académico uruguayo-francés Sergio Blanco.

Desde Alemania llegó a esta 11 edición del Taller Internacional de Títeres de Matanzas (TITIM) el grupo alemán Stabfigurencompany, quienes además de presentar su espectáculo Eumel también están a cargo del taller intercultural e interactivo de marionetas de varillas.

Una mujer maldita se convierte en la contradicción más terrible de un pueblo. Geni, la que se entrega a todos, la que solo es digna de ser escupida y maniatada. Todos se rinden ante ella y al mismo tiempo no tienen más opción que repudiarla.

Esta edición del Taller Internacional de Títeres de Matanzas (TITIM) se ha dedicado al Guiñol de Guantánamo, la elección no es solo para festejar el 44 aniversario de su fundación, que por estos días están cumpliendo.

De cierta sencillez discursiva está dotada la puesta en escena que el grupo boliviano Títeres Elwaky, ofrece en este XI Taller Internacional de Títeres de Matanzas: Choloman y el pirata, que cuenta la historia de un pirata que llega a conquistar tierras andinas y a saquear todo lo que sea posible. Roba la Llama de la pequeña Wara y esta es ayudada por Choloman para resolver el conflicto.

William Fuentes y Santiago Bernal fundaron en Cuba en 1992 el grupo Teatro 2. Fuentes, actor graduado por el Instituto Superior de Arte que realiza el trabajo dramatúrgico, y Bernal, arquitecto de profesión y responsable de la dirección de arte y la realización, aún integran, también como actores, este colectivo.

A dos años de haber adquirido la que fuera en sus inicios una tienda de ropa masculina, y tras cuatro meses de intensas reparaciones, Teatro de Las Estaciones reabre al público la Sala Pepe Camejo, un espacio descollante dentro del teatro de figuras en la Isla.

Joan Baixas es un hombre de retablos. Haber andado el mundo con sus títeres lo ha convertido en un referente esencial de este género y le ha concedido el don de los aplausos.

La Gran Compañía de Teatro en Miniatura de México, llegó a la ciudad de los puentes para hacer su debut en la 11 edición del Taller Internacional de Títeres de Matanzas.

En días intensos y apretados, del 26 al 30 de marzo, Santiago de Cuba acogió su Festival de Teatro Máscara de Caoba. El Máscara, como coloquialmente le llamamos, es ahora un evento grande y múltiple, que ha tenido, en su travesía de casi tres décadas distintos formatos y concepciones, aunque siempre ha prevalecido como centro el teatro santiaguero.

Sí, veo mucho teatro. No alcanzo a procesar, más allá de mi cerebro, tanto que observo. Y no solo en la capital; por periodos, incluso, asisto menos a las salas de La Habana. Me encanta viajar por el país y acompañar la obsesiva persistencia de tantos individuos y células creativas, regados por toda la nación, en torno a este arte que levanta la verdad sobre la mentira y construye la vida sobre la segura muerte que dejará en el escenario el final del espectáculo.

Siempre que asistimos al teatro o a cualquier otra actividad social que no nos satisface, terminamos imaginando qué hubiésemos hecho con nuestro tiempo en otro contexto. Pero si además sucede que hemos sido convocados con el sano propósito de disfrutar hechos artísticos, entonces la permanencia ante espectáculos que no cumplen las más elementales normas de la representación teatral se vuelve eterna.

Entre los avatares organizativos de este II Festival del Monólogo Latinoamericano y ante la necesidad de convocar un jurado competente para la evaluación y premiación  de las obras, el nombre del cubano Alberto Sarraín saltó casi desde el primer momento.

El pasado 16 de febrero concluyó la segunda edición del Festival del Monólogo Latinoamericano que organiza el Teatro Terry en la ciudad de Cienfuegos, al centro sur de Cuba. En apenas cinco días, del 12 al 16 de febrero, en maratónicas jornadas, el evento mostró al público veintitrés espectáculos unipersonales llegados de Argentina (5), Brasil (3), México (3), Uruguay (2), Colombia (1), Cuba-Italia (1) y seis de Cuba.

María en medio de la calle. Olvidada en un aeropuerto. De contrabando en otro país. Metida en una casa de familia sin haber sido invitada.

María presa. María sola.

En la bodega de un barco que cruza el mar. En un descampado, de noche.

En la caja de un camión que atraviesa el desierto.

En un supermercado paseando el carro de compras  vacío.

María en su casa de lata, de cartón. En su casa de plástico.